Rydet era ben consolidata dal momento in cui ha iniziato il Disco. Anche se non ha iniziato a lavorare seriamente come fotografa fino a quando aveva 40 anni, ha recuperato il tempo perduto. Entrò nella sua prima competizione nel 1951; nel 1961, ha aperto la sua prima mostra personale per la sua serie di ritratti di bambini, intitolata Piccolo uomo (Mały człowiek), che è stato poi pubblicato come fotolibro nel 1965. Un altro progetto, Tempo di passaggio (Czas przemijania) incentrato sugli anziani. Ha insegnato fotografia e partecipato a mostre a livello internazionale. Nel 1976, Rydet ha ricevuto un premio di eccellenza dalla International Federation of Photographic Art.
Molti fotografi potrebbero, a questo punto, accontentarsi dei loro risultati, o essere meno entusiasti di intraprendere un grande progetto. Non Rydet.
Persone negli interni, a partire dal Il record sociologico, Łapsze Wyżne, Podhale Region, 1979.La prima scintilla dell'idea per il Disco arrivò quando Rydet vide alcuni cubicoli di uffici in una fabbrica di automobili a Jelcz, una città vicino a Breslavia. "Sebbene fossero identici, differivano molto, perché le persone che lavoravano li decoravano con ciò che amavano guardare", ha detto Rydet in un'intervista del 1990. "Le cose che ho visto! Belle ragazze e icone sacre. Stelle del jazz e foto di bambini. Trofei e rosari di caccia. Ogni persona ha segnato il suo spazio con la sua personalità. E così è iniziato. "
Per la maggior parte, le immagini nel Disco sono ritratti di persone nelle loro case. I soggetti fissano la telecamera, circondati dai loro effetti personali e vengono fotografati con un obiettivo grandangolare. Rydet ha scelto questo metodo, ha detto una volta, in quanto "doveva essere una registrazione semplice, obiettiva e autentica della realtà esistente, presa da una prospettiva distaccata". (Ha evocato che il progetto ha definito un modo per "imbalsamare il tempo").
Ma nonostante tali sforzi per rimanere distaccato, Rydet è diventata improvvisamente assorta in ciò che stava creando. "Camminando tutto il giorno attraverso villaggi e città, entrando in case e incontrando gente così varia, ho dimenticato che mi stavo trascinando dietro una macchina fotografica pesante, che mi faceva male la schiena, che per me era difficile camminare tutto il giorno. Quegli incontri con le persone, che mi sono sempre sembrati nuovi e interessanti, mi hanno dato forza ", ha poi ricordato.
Rydet con la sua macchina fotografica, c. 1950.Ha utilizzato una metodologia per il suo approccio. Nei villaggi, bussava alla porta, si presentava e si complimentava con il proprietario per un oggetto. Una volta che hanno accettato la fotografia, lei li posizionerebbe contro il muro più interessante. Ma nelle città, entrava e fotografava le case solo quando i proprietari l'avevano invitata, trovando il processo nei contesti urbani più complicato e laborioso.
Mentre il progetto si sviluppava, i modelli cominciarono ad emergere. Notò che gli oggetti più preziosi del popolo polacco tendevano ad andare in cima alla televisione, spesso un ritratto di Papa Giovanni Paolo II. E mentre viaggiava tra i villaggi, accumulando lentamente le immagini per il suo ambizioso progetto, Rydet è stata ispirata a prendere sottoinsiemi di foto: strade con nomi di villaggi interessanti, interni di autobus, insegne. Nel 1988 disse: "Continuo ad avere nuove idee, e devo fare subito le foto, è una dipendenza, come la vodka per un alcolizzato".
Nel corso dei prossimi due decenni, ha esteso il progetto per includere case in altri paesi, tra cui Francia, Stati Uniti e Lituania. Riflettendo sul progetto nel 1990, Rydet ha dichiarato:
So che alcune persone pensano che io sia delirante o connivente quando dico alla gente che sono belle. Ma vedo davvero qualcosa di interessante e bello in tutti, sono affascinato da qualcosa in ogni individuo che vale la pena salvare - in particolare quei meravigliosi racconti umani che sento durante quelle visite. Ogni persona è una storia separata; alcuni sono affascinanti, alcuni istruttivi, a volte sono profondamente commoventi.
Persone negli interni, a partire dal Il record sociologico, Slesia, 1988.Nel 2011, i delegati degli archivi di Rydet hanno costituito la Fondazione Zofia Rydet con l'obiettivo di digitalizzare il suo vasto lavoro. Quattro anni dopo, il Museum of Modern Art di Varsavia ha tenuto una mostra del Disco, visualizzazione di quelle immagini nei raggruppamenti che Rydet aveva specificato durante il progetto, come le donne sulle porte di casa, i finestrini o le nature morte.
In un'intervista del 1990, Rydet ha considerato il ruolo della fotografia nella sua vita successiva. "La fotografia mi dà la possibilità di fermare il tempo e superare lo spettro della morte", ha detto. "L'immagine documentaria più semplice e ordinaria diventa una grande verità sul destino umano, e questa è la mia costante lotta con la morte, con il passare del tempo." Sette anni dopo, il 24 agosto 1997, Rydet morì a Gliwice.
Atlas Obscura ha una selezione di immagini da Rydet Disco, che sono anche disponibili per visualizzare il database bilingue ricercabile della Fondazione.
Persone negli interni, a partire dal Il record sociologico, Cmolas, regione di Rzeszowskie, 1980.
Donne alle porte, a partire dal Il record sociologico, Zawada, Lubeskie Region, Wacława Gąska 1980.
Persone negli interni, a partire dal Il record sociologico, Gęsice, Kieleckie Region, 1979.
Oggetti e decorazioni, a partire dal Il record sociologico, Chochołów, Podhale Region, 1982.
Persone negli interni, a partire dal Il record sociologico, Jadwiga Malinowska, Regione di Suwalskie, 1987.