Con la crittografia musicale, i compositori possono nascondere messaggi nelle loro melodie / musica classica

Tra i molti trofei della televisione e della letteratura, lo spionaggio è uno di quelli che stimola il dramma e l'intrigo sia per gli spettatori che per i lettori. Un protagonista in erba vuole trasmettere un messaggio segreto in una lettera o in un testo, ma deve sfogliare il messaggio in modo così discreto per evitare lo sguardo dell'antagonista desideroso. Il messaggio verrà inviato in modo sicuro? La suspense sempre mortale.

Una forma inaspettata di trasmettere tali messaggi è attraverso la musica. È meglio conosciuto come crittografia musicale, che è un metodo in cui le note musicali da A a G sono usate per compitare parole, abbreviazioni o codici.

Questa scrittura segreta appare come un punto della trama in programmi televisivi come straniero, il dramma del viaggio nel tempo del XVIII secolo con sede in Scozia, e romanzi gialli come il Segreto della rosa bianca, che presenta personaggi che impiegano codici musicali come modalità non rilevabili di spionaggio o comunicazione.

Nella seconda stagione straniero Nell'episodio "Occupazioni utili e inganni", ad esempio, i protagonisti, Jamie e Claire, intercettano una lettera del principe Charles Edward Stuart che include anche una pagina di spartiti tedeschi inviati dall'Inghilterra. La musica goffa contiene quasi le stesse melodie della "Variazione Goldberg" di Bach, ma con cinque cambi di tonalità casuali, che secondo la suora virtuosistica che ha suonato la musica, è più che normale. Quando vengono decifrati da Jamie, i taglienti e piatti nelle chiavi musicali rivelano un messaggio che il principe Stuart intende iniziare una guerra per reclamare il suo trono usando 40.000 sterline dal nemico di Jamie e Claire, il Duca di Sandringham, e pochi altri cospiratori inglesi. Questo scenario persuasivo fa meravigliarsi se la crittografia musicale è una vera tecnica di spionaggio.

I primi matematici e crittologi del XVII e XVIII secolo, come John Wilkins e Philip Thicknesse, sostenevano che la crittografia musicale era uno dei modi più imperscrutabili per trasportare messaggi segreti. Sostenevano che la musica fosse un perfetto camuffamento, perché le spie non avrebbero mai sospettato la musica. Quando suonata, la musica suonerebbe così tanto come qualsiasi altra composizione che anche gli ascoltatori con una preparazione musicale sarebbero facilmente ingannati. Thicknesse ha scritto nel suo libro del 1772 Un trattato sull'arte della decifrazione e della scrittura in Cypher: con un alfabeto armonico, "Per chi ha esaminato un sospetto messaggero penserebbe che una vecchia canzone, senza parole, in cui forse il tabacco o il tabacco potrebbe essere messo, contenesse un segreto che doveva trasmettere?" Le lettere scritte non hanno questo vantaggio.

Ha aggiunto: "Sono persuaso che un alfabeto di note musicali possa essere così inventato, che le note non solo trasmettano l'armonia, ma le stesse parole della canzone, così che un maestro di musica ... possa istruire la sua allieva, non solo come suonare su uno strumento, ma come suonare il matto allo stesso tempo. "

Thicknesse ha creato un sistema di cifratura che utilizza note da un quarto e mezzo con chiave di violino e chiave. Affermò che il suo alfabeto armonico assicurava una forte crittografia e esprimeva le parole "perfettamente alla vista come fanno l'armonia all'orecchio". Scrisse anche della tecnica di cifratura musicale del filosofo inglese Francis Bacon, in cui un particolare numero delle note A o B equivale a ciascuna lettera dell'alfabeto (aaaaa si traduce in A), "il metodo sopra descritto di scrittura segreta è certamente il più geniale di qualsiasi altro mai inventato".

È molto probabile che i messaggi che utilizzano codici come questi non vengano rilevati, almeno per un occhio e un orecchio non allenati. Ad un occhio allenato, tuttavia, il professor David Loberg Code della Western Michigan University Music, una sequenza di note con un messaggio nascosto potrebbe provocare domande. "Dal momento che il loro sistema di crittografia non è musicale, il manoscritto sembrerebbe sospetto perché contiene assurdità musicali", dice. Se qualcuno dovesse inviare il motivo a 26 note del compositore Michael Haydn, in cui la chiave di basso basso G si traduce in A, allora G sharp è uguale a B, e così via, isolato sul proprio foglio di musica, il motivo apparirebbe disgiunto. Quando viene suonato, potrebbe sembrare terribilmente noioso nello stile o come una sequenza casuale di toni, dice Code.

Gli utenti principali della crittografia musicale erano compositori classici, ma non ci sono esempi noti della tecnica utilizzata per scopi di spionaggio o di intelligence. Piuttosto, la maggior parte dei compositori ha messo le lettere del proprio nome o di un amico in composizioni semplicemente perché è stato divertente.

"A volte una versione musicale di un nome è un riferimento sottile nel brano musicale", afferma Code. "Spesso è molto importante; è il tema principale del pezzo e viene ascoltato più e più volte. In tal caso, indipendentemente dal fatto che tu sappia esattamente come il compositore ha tradotto il nome in toni musicali, è ovvio che è pensato per essere ascoltato. "Questi compositori volevano lasciare una traccia di se stessi, e" non erano segreti a riguardo ; hanno scritto su [it] o hanno detto alla gente cosa stavano facendo. "A loro non importava se gli spettatori interessati trovassero i loro crittogrammi.

Un codice musicale ben noto proviene dal compositore tedesco del XIX secolo Johannes Brahms. Includeva un crittogramma nel suo Sestetto d'archi n. 2 in Sol maggiore del 1868. Nell'estate del 1858, un venticinquenne Brahms si innamorò follemente di Agathe von Siebold, un 23enne direttore musicale e voce studente dell'amico di Brahms, Julius Otto Grimm. Stabilirono rapidamente piani per il matrimonio, ma nel gennaio 1859, interruppe il fidanzamento per concentrarsi sulla sua musica.

Von Siebold si sposò e Brahms rimase scapolo fino alla morte, ma lui la desiderava ancora. Incorporò le note A-G-A-H-E nelle battute da 162 a 168 nel primo movimento del suo sestetto. (B-naturale nella nomenclatura tedesca è la nota H, la lettera T non è inclusa perché non è una nota musicale).

Secondo Tom Service, conduttore radiofonico della BBC, il motivo è interpretato come "l'uscita più grande e più dolorosa", probabilmente a indicare l'angoscia di Brahms. In una lettera al suo amico Josef Gänsbacher sul sestetto, Brahms scrisse: "Con questo lavoro, mi sono liberato del mio ultimo amore".

Ben prima del tempo di Brahms, il prodigioso Johann Sebastian Bach enunciava il proprio nome nelle composizioni usando una successione delle note B-A-C-H (B-naturale). Questo breve monogramma musicale è ora chiamato motivo di Bach, e Bach ha intrecciato il suo nome in vari pezzi come il suo ultimo lavoro, "The Art of Fugue".

L'amico intimo di Brahms e compositore dell'era romantica Robert Schumann ha integrato anche i crittogrammi musicali nelle sue composizioni. Schumann collocò i crittogrammi, ASCH, AsCH e SCHA nel suo pezzo, "Carnaval". (Nella nomenclatura tedesca, E flat equivale a S e A flat equivale a As.) I tre codici rappresentano il nome della casa natale di suo allora fidanzato di Asch , Germania, (ora in ceco). Il secondo è l'ortografia tedesca della cenere per onorare il santo giorno cristiano del Mercoledì delle Ceneri. Il crittogramma finale è lettere selezionate dal suo nome.

Anche se gli stili musicali si sono evoluti nel 20 ° secolo, compositori come Joseph Maurice Ravel, Achille-Claude Debussy, Francis Poulenc, Olivier Messiaen e Dmitri Shostakovich hanno continuato a sperimentare con motivi musicali, fino a 26 note, per comporre i loro nomi in composizioni.

La cifra del compositore francese Olivier Messiaen, che corrisponde a una nota diversa per tutte le 26 lettere dell'alfabeto, ha creato parole simili a quelle del suo organo "Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité." Il codice dice che le note decifrate tradotte nelle parole francesi di Summa Theologica dal filosofo Tommaso d'Aquino per essenza, umanità, paternità e illuminazione. Conosciuto per i suoi toni ricchi e i ritmi complessi, Messiaen è stato uno dei pochi a sviluppare una cifra che rispecchiava fedelmente il suo stile.

Cosa succede se si desidera creare la propria composizione con un messaggio nascosto o un urlo a un amico? È possibile. Il codice ha sviluppato un sito chiamato Solfa Cipher che trasforma il testo in melodie cantabili. Piuttosto che usare 26 toni diversi per ogni lettera dell'alfabeto, "Solfa Cipher mappa le lettere su solo sette note di una scala musicale (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti) combinate con durate uniche", dice il Codice. Il sito include anche una griglia di decodifica e uno strumento.

Se sei più interessato ai codici di cracking, esistono anche gruppi di crittografia. L'anno scorso, alcuni crittanalisti professionisti e studenti si sono incontrati a un concorso per la sicurezza informatica e un evento chiamato conferenza NorthSec a Montreal, in Canada. Tra le sfide create da NorthSec, un Solfa Cipher codificato, che gli assistenti hanno risolto utilizzando una chiave di crittografia definita da quattro elementi: una chiave, un tonico, una modalità e un'unità ritmica. Nel suo blog Infected Packages, il partecipante Jonathan Racicot ha scritto che i partecipanti poi tradotti utilizzando una matrice di traduzione in lingua inglese. Il messaggio diceva: "La prima metà della bandiera è la parola subdermal. Concatenare con la seconda metà per ottenere una bandiera completa. Gloria a Rao. "

Se un cifrario musicale codifica il nome di un compositore o un messaggio più complesso come sopra, per la maggior parte dei teorici della musica e dei crittografi, decifrare non è sempre il trofeo desiderato. A volte il brivido è sapere che la musica contiene intricati schemi e significati che vanno oltre la decifrazione.